Numero 45

“Todas las cosas del mondo pasan presto su memoria sinon la fama i la gloria” [“Tutte le cose sono rapidamente dimenticate in questo mondo tranne fama e gloria”]. Questa strana iscrizione, incisa nel marzo del 1548, mescolando italiano, latino e spagnolo, figura su un’architrave del passaggio della Misericordia a Monaco-Ville. Rimane una delle rarissime testimonianze dell’eredità che la Spagna, protettore politico nel 1524 della signoria, poi principato di Monaco, gli lasciò. Fu solo nel 1605 che impose un presidio permanente sulla Rocca. In che modo questi soldati, che rimasero sul posto fino alla loro espulsione nel 1641, hanno “fatto i conti” con la popolazione locale? E quale accoglienza fu data loro dagli abitanti del borgo? I legami umani intrecciati tra “occupanti e occupati” sono stati forzati, senza vera connivenza? O sono stati stabiliti più durevolmente, tra uomini e donne riuniti per caso da questioni politiche che andavano oltre la loro vita quotidiana?

Questo articolo tenta di identificare questi soldati spagnoli, che si spostano dal rango di straniero a quello del vicino e, gradualmente, vengono percepiti in modo diverso da coloro che li hanno accolti. Solo lo studio di alcuni elementi che hanno permesso loro di integrarsi nella popolazione locale (matrimoni, padrinato, pratica della religione, transazioni e lavoro) e quello dei valori che condividevano con i civili come la povertà, linguaggio e solidarietà, solleveranno il velo su un carattere, discreto ma tutt’altro che insipido.

Testo in francese

Lo studio indaga l’attribuzione del ritratto di Giovanna Grimaldi Trivulzio (Monaco, Palazzo del Principe) al pittore provenzale Bernardin Mimault (1609 - 1673), affermatasi nella letteratura artistica a partire dagli anni trenta del secolo scorso, senza il supporto di adeguati riscontri filologici. Messo a confronto con le poche opere note di Mimault - con l’aggiunta di un inedito del Monastero dei Francescani di Saorge (Dipartimento delle Alpi Marittime) - il ritratto di Giovanna sembra decisamente appartenere a diversa mano. Un’altra versione dell’effigie della nobildonna, ora in collezione privata milanese (di provenienza Trivulzio), benché decurtata, trova fortissime corrispondenze iconografiche e stilistiche col quadro monegasco, tanto da indurre a credere che appartenga allo stesso autore. Si è quindi indagata la possibilità che i due dipinti possano essere messi in relazione con alcune note di pagamenti dell’aprile-luglio 1620, versati al pittore milanese Alfonso Pozzobonelli (1592 - post 1620) e al di lui padre Giuliano per due ritratti di Giovanna, commissionati dalla famiglia Trivulzio (Giovanna, sorella del principe Onorato II, era andata sposa a Gian Teodoro Trivulzio, futuro principe e cardinale). Pare legittimo immaginare che le due versioni dello stesso ritratto siano state allogate ad Alfonso Pozzobonelli per essere l’una inviata a Monaco, l’altra trattenuta nel palazzo di porta Tosa, dimora milanese della coppia. La data del 1620, cui datano i documenti, è peraltro la stessa che troviamo indicata nell’iscrizione sul margine inferiore del quadro monegasco.

Il confronto con i pochi ritratti sicuramente ascrivibili ad Alfonso offre ulteriori riscontri a sostegno della nuova proposta attributiva. L’analisi di altri dati archivistici, comprensivi di alcune significative testimonianze biografiche, consente altresì di ricostruire le circostanze nelle quali i due dipinti furono commissionati, contribuendo più in generale a precisare la straordinaria personalità di Giovanna, formata dallo zio materno Federico Landi, principe di Valdetaro, per poter eventualmente reggere in prima persona le redini della signoria di Monaco. La morte – di “febbre acuta” - la colse giovanissima, nel novembre del 1620 (appena diede alla luce l’erede Ercole Teodoro), pochi mesi dopo essere stata immortalata nei due ritratti.

Testo in francese

Il principe Onorato III di Monaco (1720-1795) inizia la sua carriera militare nell’esercito francese, per conformarsi al modello del sovrano guerriero ereditato dal Grand Siècle, per voler del padre il duca di Valentinese. È moschettiere nel 1736, poi alfiere del reggimento del re fanteria e frequenta il sontuoso campo di Compiègne nel 1739, alla presenza del re Luigi XV. Nel 1740, infine, acquista, ricorrendo alle costituzioni reddituali, il reggimento Tallard fanteria che prende allora il nome di reggimento di Monaco. Il reggimento è caratterizzato da uno spirito di corpo del Delfinato, ma anche da un’uniforme dotato dal principe dal caratteristico colore viola. Tanti ufficiali hanno combattuto nelle guerre di Luiggi XV.

Onorato III participa col il suo regimento alle campagne della Guerra di Successione austriaca. È al campo di Dunkerque nel 1742, e prende parte al fallito tentativo di sbarcare in Inghilterra. Nel 1744, segue il maresciallo di Sassonia al campo di Courtai, poi, il principe di Conti in Germania nel 1745. Durante la battaglia di Rocoux, combattuta l’11 ottobre 1746, è lievemente ferito e salvato da un personaggio sconosciuto, il sergente Jean Vidal. Il 2 luglio 1747, durante la battaglia di Lawfeld, il reggimento di Monaco subisce pesanti perdite e Onorato III cerca di ripagerlo. Questa esperienza militare si revela fonte di affermazione e di apprentistato nella professione di principe.

Testo in francese

Il principe Onorato V di Monaco (1778–1841) è una personalità unica. Nel 1815, ristabilisce la sovranità della famiglia Grimaldi sul principato, sparita durante la Rivoluzione e l’Impero, e cerca per ogni mezzo di difenderla e di sviluppare l’economia monegasca, allora molto povera, grazie ad un approccio interventista ispirato dal dispotisme illuminato del secolo XVIII.

In un contesto di affimazione della sovranità, non sorprende nessuno che abbia approvato, alla fine del suo regno, un’ambiziosa emissione monetaria. Nonostante il suo fallimento, abbiamo ancora due medaglie coniate a margine di essa, presso l’officina monetaria del palazzo, nel 1838, una per la visita del console di Francia a Nizza (e Monaco), M. de Canclaux, l’altra per la costruzione di un moderno ponte sul Careï, a Mentone, garantendo la continuità del principato allora dieci volte più grande di quello odierno.

Testo in francese

Questo articolo è dedicato alla biblioteca francese del castello di Lichtenstein in Germania, che comprende 1645 titoli, elencati in un catalogo di circa 3 500 volumi. Si descrive la biblioteca nel suo ambiente attuale, si prosegue scoprendo come è stata istituita e si analizzano le caratteristiche culturali. Questa biblioteca, perfettamente conservata in un luogo eccezionale, è in gran parte dovuta all’eredità che la principessa Florestine di Monaco ricevette da suo padre Florestan. Sembra che dopo essersi trasferita in Germania nel 1863, in seguito al suo matrimonio con il duca Guglielmo di Urach, la stessa Florestina abbia arricchito questa biblioteca. Vero modello delle biblioteche aristocratiche del suo tempo, per il numero delle sue opere, l’alta qualità delle rilegature e il vasto campo culturale che copre, è un monumento eccezionale della cultura francese in Germania.

Testo in francese

Dal 1897, dopo la pubblicazione di articoli in varie riviste, per quasi quindici anni, di racconti salienti del suo viaggio maritimo, il principe Alberto I s’impegna nella preparazione del libro, annunciato quasi dall’inizio, che deve riunire tutti questi frammenti sotto il titolo La carrière d’un navigateur.

Questo articolo prova a ricostruire le condizioni in cui avvene la stampa della prima edizione di quest’opera. La gestazione del libro, con la casa Plon-Nourrit, si rivela lunga e difficile, visto il carattere perfezionista del principe, che intende conservare fino alla fine la padronanza delle correzioni e dell’impaginazione.

Dopo vari tentativi d’impressioni non soddisfacienti agli occhi del principe, il libro appare finalmente nell’autunno del 1902. Da ora in poi è l’oggetto di numerose e varie reazioni. Intanto, il principe, sta già iniziando una seconda edizione.

Testo in francese

L’espulsione della guarnigione spagnola da Monaco il 17 novembre 1641 era stata finora studiata attraverso documenti italiani e monegaschi. La pubblicazione di una testimonianza francese, contemporanea pubblicata il 18 dicembre 1641, porta alcuni nuovi chiarimenti, e fornisce il punto di vista del « très chrétien » nel contesto dell’intesa franco-monegasca dopo il rovesciamento dell’alleanza del Principato.

Testo in francese